{"id":7427,"date":"2014-10-02T20:17:22","date_gmt":"2014-10-02T19:17:22","guid":{"rendered":"http:\/\/madeinzaragoza.es\/blog\/?p=7427"},"modified":"2014-10-08T23:32:48","modified_gmt":"2014-10-08T22:32:48","slug":"arte-efimero-en-corner-miz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/madeinzaragoza.es\/blog\/arte-efimero-en-corner-miz\/","title":{"rendered":"Arte ef\u00edmero en C\u00f3rner MIZ"},"content":{"rendered":"

Intervenciones ef\u00edmeras en un espacio de tr\u00e1nsito<\/h3>\n

Cuando comenzamos a trabajar en el concepto del espacio expositivo Corner MIZ<\/strong> una de las primeras caracter\u00edsticas que definimos (adem\u00e1s de potenciar el arte de Zaragoza y fomentar la imagen de Zaragoza como ecosistema creativo) fue que las intervenciones que se iban a realizar fueran de car\u00e1cter ef\u00edmero<\/strong>, de modo que tuviesen un car\u00e1cter \u00fanico y una vida determinada por un periodo de tiempo. En febrero de 2014 se puso en marcha el proyecto y adem\u00e1s de la fuerza que ha ido cogiendo a lo largo de estos meses, C\u00f3rner MIZ<\/strong> ha puesto en valor ese car\u00e1cter ef\u00edmero del arte<\/strong>.<\/p>\n

La idea de la fugacidad, de la temporalidad, de la vida y la muerte, de lo ef\u00edmero es un tema que ha sido recurrente a lo largo de la historia del Arte, desde sus inicios y que quiz\u00e1 haya tomado m\u00e1s importancia durante las \u00faltimas d\u00e9cadas, en las vanguardias art\u00edsticas de los a\u00f1os 60 y 70 y sobre todo con el profundo desarrollo experimentado por el llamado arte urbano<\/strong><\/a>. Muchos son los artistas actuales que trabajan de un modo cercano el tema del tiempo, de lo ef\u00edmero y que desarrollan sus obras bajo las caracter\u00edsticas de la fugacidad.<\/p>\n

Los artistas seleccionados para participar en el proyecto Trans Social Express<\/strong>, adem\u00e1s de trabajar en la l\u00ednea conceptual y social del ciclo, han adaptado sus propuestas a lo ef\u00edmero. Las cuatro intervenciones realizadas hasta el momento son obras espec\u00edficas (site specific<\/em><\/a>) realizadas para un espacio concreto, C\u00f3rner MIZ,<\/strong> concebidas para desaparecer ya sea en el propio espacio como car\u00e1cter propio de la obra o una vez finalizado el tiempo expositivo. Son diferentes las aproximaciones de cada artista al concepto de lo ef\u00edmero pero son iguales en cuanto a su fin.<\/p>\n

\"Instalaci\u00f3n<\/a>
V\u00edctor Solanas-D\u00edaz: Montaje\/desmontaje<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

La primera intervenci\u00f3n fue realizada por V\u00edctor Solanas-D\u00edaz<\/strong><\/a>, una instalaci\u00f3n de Tape Art realizada con cinta adhesiva amarilla y negra utilizada para advertir peligro. El artista modific\u00f3 el espacio f\u00edsico de C\u00f3rner MIZ realizando una re-arquitecturizaci\u00f3n e introduciendo todos los elementos f\u00edsicos dentro de la obra, recreando una serie de ritmos matem\u00e1ticos. El material que utiliza V\u00edctor Solanas-D\u00edaz en sus obras es cinta adhesiva<\/strong> que pega sobre la pared y retira una vez acaba la exposici\u00f3n. Un material no perdurable<\/strong> en el espacio que le confiere ese car\u00e1cter ef\u00edmero del que estamos hablando.<\/p>\n

Como comentamos en la explicaci\u00f3n de su obra en C\u00f3rner MIZ, V\u00edctor trabaja de un modo reflexivo <\/strong>donde la propia acci\u00f3n de montaje tiene un fuerte car\u00e1cter art\u00edstico -performativo- pero adem\u00e1s, el desmontaje, la desinstalaci\u00f3n de la cinta adhesiva que realiza tambi\u00e9n funciona como performance<\/strong>. Si el montaje ten\u00eda un fuerte car\u00e1cter matem\u00e1tico, pautado y totalmente milimetrado, en el desmontaje el artista da rienda suelta a la acci\u00f3n<\/strong>, al gesto<\/strong>, como en una suerte de action painting<\/em><\/strong> con cinta adhesiva. Es una experiencia verle trabajar en este proceso creativo -inverso- de desaparici\u00f3n de su obra. La materia que elimina de la instalaci\u00f3n ef\u00edmera, a veces, se transforma en escultura, iniciando una nueva vida en otra obra.<\/p>\n

\"proceso<\/a><\/p>\n

La segunda intervenci\u00f3n fue realizada por Yann Leto<\/a> con pintura acr\u00edlica directamente sobre la pared. Su obra fue una reinterpretaci\u00f3n del Movimiento feminista ucraniano FEMEN en el que invert\u00eda significados para sorprender al espectador al alterar supuestos pol\u00edticos y sociales. La obra de Yann Leto se caracteriza por su contundencia y por ser pr\u00f3xima al graffitti en ciertos aspectos; al igual que el Arte Urbano esta intervenci\u00f3n en C\u00f3rner MIZ sobre la pared fue creada para desaparecer. Unas obras ocupan el espacio de otras, se superponen creando una especie de estratigraf\u00eda pict\u00f3rica<\/strong>. En este caso, el artista concibi\u00f3 la obra como ef\u00edmera porque tras un periodo de exposici\u00f3n p\u00fablica desaparecer\u00eda dejando \u00fanicamente los registros fotogr\u00e1ficos y videogr\u00e1ficos como recuerdo. Una obra ideada para desaparecer. En este caso, la obra fue eliminada por una capa de pintura blanca que la borr\u00f3, limpiando la superficie para la siguiente obra.<\/p>\n

\"Desaparici\u00f3n<\/a><\/p>\n

La siguiente intervenci\u00f3n fue realizada por Gema Rup\u00e9rez<\/a>, una obra ef\u00edmera doble realizada con pan. Esta instalaci\u00f3n de un fuerte compromiso social fue realizada en el exterior (en un solar urbano abandonado), creando las palabras que dan t\u00edtulo a la obra con pan y fotografiando el proceso de destrucci\u00f3n exterior. Posteriormente, la obra fue reproducida tambien con pan en el interior, dej\u00e1ndola expuesta y dejando que los factores externos a la obra interviniesen sobre la propia materia de la obra.<\/p>\n

Esta intervenci\u00f3n -al igual que otras obras de la artista quien trabaja de modo cont\u00ednuo con la idea de tiempo, vida y muerte- fue ideada en origen como una obra ef\u00edmera debido a su concepto: el pan que hoy tenemos y que ma\u00f1ana posiblemente ya no. La comida es ef\u00edmera, como lo es la materia con la que est\u00e1 realizada: el propio pan. Es una obra creada para que el tiempo act\u00fae sobre ella y la modele, modificando su aspecto y as\u00ed ocurri\u00f3 en C\u00f3rner MIZ. El pan fue desapareciendo lentamente hasta que el tiempo borr\u00f3 el significado y las propias letras de la obra culminando el proceso de existencia de la obra.<\/p>\n

\"Pan<\/a><\/p>\n

La \u00faltima obra realizada hasta el momento, fue creada por Luis L\u00f3pez<\/a>. Una obra realizada con cinta adhesiva de varios colores en las que el artista jugaba con la ilusi\u00f3n \u00f3ptica y la perspectica, donde una imagen distorsionada tomaba forma y se recompon\u00eda desde un \u00fanico punto visual. Este recurso \u00f3ptico ha sido usado de forma mas o menos frecuente a lo largo de la historia del Arte y en la actualidad est\u00e1 siendo usado desde el arte urbano hasta la publicidad en televisi\u00f3n. Luis L\u00f3pez le introduce el concepto de temporalidad al crear una obra espec\u00edfica para un lugar concreto que desaparecer\u00e1 cuando acabe su tiempo expositivo. En este caso la obra est\u00e1 pensada para desaparecer por el plazo temporal y para dejar paso a la siguiente obra, como las obras de arte urbano desparecen dejando lugar a otras nuevas.<\/p>\n

\"Intervenci\u00f3n<\/a>
Intervenci\u00f3n de Luis L\u00f3pez<\/figcaption><\/figure>\n

De estas obras ef\u00edmeras, solo nos queda el recuerdo y la documentaci\u00f3n, ahora veamos las siguientes intervenciones que pasar\u00e1n por C\u00f3rner MIZ.<\/p>\n

 <\/p>\n

Fotograf\u00edas: zarayorkers<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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